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[音乐人生] 只光片羽映风华:从老歌中窥见老上海的舞厅文化(三)
发布时间:2015-08-06     浏览次数:1459      分享到:
 

只光片羽映风华:从老歌中窥见老上海的舞厅文化(三)
老上海之歌:探戈和斗牛舞曲风

※探戈(Tango)是一种双人舞蹈,起源于非洲中西部的民间舞蹈探戈诺舞,探戈是摩登舞中较为特殊的舞蹈,是摩登舞中唯一一个带有拉丁特色的舞蹈。16世纪末到17世纪初,随着黑奴贩卖进入美洲,融合了拉美民间舞蹈风格,形成了舞姿优雅洒脱的墨西哥探戈和舞姿挺拔、舞步豪放健美的阿根廷探戈随后传入欧洲,随后不断融合发展至今。 探戈音乐节奏明快,独特的切分音为它鲜明的特征。舞步华丽高雅、热烈狂放且变化无穷,交叉步、踢腿、跳跃、旋转令人眼花缭乱。舞曲演唱根据歌词内容也是时而激越奔放,时而如泣如诉,或嫉世愤俗,或感时伤怀。
 

※斗牛舞源于法国,盛传于西班牙,模仿西班牙斗牛士动作的一种舞蹈。男伴如斗牛士般气宇轩昂、钢劲威猛;没有胯部的扭动动作,脚步干净利落,进行曲式的舞曲,给人一种勇往直前的大无畏气概。女伴红色披肩,英姿飒爽,舞姿迷人。斗牛舞是从斗牛运动演变的,西班牙人对自由的渴望,勇敢者的崇拜及爱情和幸福生活的追求。男士象征斗牛士,气宇轩昂、刚劲威猛!女士象征斗牛士用以激怒公牛的红色。


 

《假正经》1948年电影《六二六间谍网》插曲 墨西哥探戈曲风
 曲:金钢(黎锦光) 词:叶逸芳 歌:白光
       探戈是一种富于性挑逗韵味的舞蹈,姿态似战似舞,既缠绵又决绝。探戈据说原是欢场秘侣之间的调情舞蹈,男子跳舞时都佩带短刀,提防被其他嫖客发现以致抢先点走了自己心仪的女郎 。所以男舞者总是“蟹行猫步”,东张西望,一副探头探脑的的表情。传统探戈是一种表达男性对女性完全控制欲的舞蹈:全程皆由男性主导、引领;女性只能顺服、跟从。
       然而白光演绎的这首探戈舞曲却恰恰相反:不是女性被动的顺从男性,而是女性施展魅力,让男性心旌动摇、难以自持的去追逐。然而当男性以为自己快抓住她了,她却又回眸一笑,轻巧地离开,让男性陷入永远的追逐……就像雪茄工厂里热情不羁的卡门一样——颠覆了一般探戈里男女之间的从属关系。
       白光醇厚的中低音带着魔性的魅惑,那低沉柔美又带懒慵韵味的磁性嗓音更夹着一种放浪形骸的味道,加上大胆老辣的歌词,将探戈那种看似含蓄实则张扬的成熟艳味诠释的淋漓尽致。


《醉人的口红》1948年时代曲 弗拉门戈舞曲风(斗牛舞)
      曲:金流(刘如曾) 词:陆丽(严折西) 歌:白虹
       和探戈一样,斗牛舞也是热情的拉丁舞种。曲调昂扬热烈,自有一种英雄爱红颜的气势,是一种别样的风情……全曲充满异国情调,香艳绮丽、炽热迷醉,是白虹四十年代后期的经典代表作之一。白虹的女高音将红唇佳人的令人心动拿捏的恰到好处,奔放又不失矜持。

 

《我的心里没有他》1960年时代曲 弗拉门戈舞曲风(探戈舞曲)
曲:C. Almaran 词:方忭 (陈蝶衣)  歌:席静婷
       这首歌现在也有几个翻唱版本,大家想必听过:个个都是唱得热情如火,恨不得要自燃——所以静婷会这样演绎弗拉门戈舞曲也是十分出人意料的,静婷平静而忧伤地娓娓道来,含蓄的浅唱不得不说在弗拉门戈这种歌曲的诠释里独树一帜,也许是为了配合静婷低柔的诉唱,曲子也改为探戈节奏,而不是火辣辣的斗牛舞。尤其是与白虹的《醉人的口红》一对比,这种迥异的柔情就非常鲜明。


原名郭大姝。席是母姓。师从姚敏。香港人称“万能歌后”,也称“黄梅调”歌后。

《如果没有你》1948年电影《柳浪闻莺》插曲 阿根廷探戈曲风
词:陆丽(严折西)曲:庄宏(严折西)歌:白光
       白光鲜明的东北人性格最适合演绎探戈,大胆泼辣,豪爽里又透着一点小女人味儿,有一种颓废的娇嗔。这是她本人最喜爱的曲子。小鸟依人的歌词唱到她嘴里就全没了扭扭捏捏的羞涩,变成大大方方的痛快表白,那坦荡荡的做派真是令人无法抗拒啊!!尤其白光在银幕上那种顾盼神飞的修眉俊眼甚是撩人心动,勾魂摄魄的低吟浅唱又醉人心田,其形象一扫当时银幕上那种娴静清纯女星千人一面的枯燥,征服了整个上海滩与电影圈。
  
       白光原名史永芬。1943年在日本,白光拜在著名声乐家“蝴蝶夫人”三浦环女士门下悉心研习声乐,与李香兰是同门师姐妹。

《恋之火》1945年同名电影主题曲 阿根廷探戈舞曲风
曲:陈歌辛 词:陶秦 歌:白光
       曲子的阿根廷风味在配器上表现得格外明显,十分经典的阿根廷探戈味道,节奏铿锵,柔情似火。白光的唱腔带一点中国民歌戏曲的拖腔韵味,与这种迥异的西洋曲风搭配却也十分相得益彰!再次充分发挥了白光慵懒音色中的颓废和大胆冶艳。
 

《第二梦》约1945~1946年时代曲 墨西哥探戈舞曲风
曲:姚敏 词:衡山(陈歌辛) 歌:李香兰
       这首曲子由于李香兰的歌声太出色,所以配乐极简,点到即止,几乎是和清唱差不多了。这一首悲情探戈,在大量节奏铿锵的探戈舞曲里独树一帜。李香兰娴熟的切换声腔,尽显高超的歌唱技巧。加之声声动人的倾情演绎,实在是一首难得的异色探戈。
       1960年代香港花腔女高音歌手韦秀娴的翻唱版本也十分出色,可以说与李香兰不分伯仲。


 

《苏州河边》1948年时代曲 阿根廷探戈舞曲风
曲:陈歌辛 词:姚敏 歌:姚莉+姚敏
       这首歌据说背后有一段充满了遗憾的不了情缘,姚敏有感而发,就创作了这首作品。姚莉的诠释非常到位,尤其是那几处苏式口音,平添韵味和隐隐的忧伤,将那种“一切尽在不言中”的情思表达的丝丝入扣……姚莉含蓄的吐字发音加上男声的帮衬,使得这首探戈舞曲充满了含蓄的隐忍,是一首典型的江南情歌。

《小姐变太太》1946年时代曲 爵士探戈舞曲风
曲:严恺夫 词:大士 歌:金溢
       仔细听歌词,恐怕要开始口舌生津了吧~~该说什么呢?老上海以讲究情调著称,这使得大家有时候会忘了这也是一座美食之城,老上海人其实骨子里个个都是“吃货”,没有生活的体验,怎么能写出如此有心得的歌词呢?~~这么轻松的探戈听毕让人不禁莞尔一笑……再去吃点儿点心吧。


       金溢年少时即为‘童星合唱队’的佼佼者。课余,师从陈歌辛学艺,电台常播送她演唱的歌曲,清新轻盈,颇得听众好评。15岁时(1946年),‘百代’为其灌录唱片。共出5张唱片,10首歌曲。有《恋痕》《蝴蝶翩翩燕子飞》《叫我从何说起》《梅花梦》《悔恨》《人间尽是新希望》《伤心妹》《恨相见太早》《星与月》《等郎郎不来》。还有录音后没有灌成唱片的《小姐变太太》。这些歌曲中,《蝴蝶翩翩燕子飞》成为其代表曲目。《人间尽是新希望》成为当时的贺岁歌曲,是听众向电台点播率最高的歌曲。《恋痕》《梅花梦》流传极广。后来,港台歌星不断翻唱。

《卡门》1960年香港电影《野玫瑰之恋》插曲 阿根廷探戈舞曲风
原曲:Georges Bizet歌剧《卡门》哈巴涅拉舞曲
编曲:服部良一(夏瑞麟)词:李隽青 歌:葛兰Grace(张玉芳)
       这是目前为止我听到过最风情万种的《卡门》了,相比之下歌剧歌手中规中矩的演唱完全不能与之相提并论!葛兰演绎的卡门大方冶艳,形象熠熠生辉。我相信如果真有歌里这样的绝世尤物在眼前,就是知道“我要是爱上了你 你就死在我手里”,男人们也还是会前赴后继,甘愿死上一百回的去“作死”的……

 
《义勇军进行曲》1935年电影《风云儿女》插曲 阿根廷探戈舞曲风
曲:聂耳 词:田汉
       是的,你没看错,正是《义勇军进行曲》。但不是现在作为国家政体代表的那首,而是作为电影插曲的原版。之所以没有写上演唱者,是因为最早由百代电通歌唱队演唱并录制。歌唱队成员是:盛家伦,金山,司徒慧敏,施超,顾梦鹤,郑君里,张云乔,共七位。电影里则是在片尾由袁牧之和王人美扮演的男女主人公与村民们一起高唱《义勇军进行曲》奋勇向前。
(注:现在作为国歌使用的版本是四拍子的狐步舞曲)
       接下来说一说词作者--田汉:由于这首曲子现在的地位,很多人会根据固有印象想当然的认为田汉一定是那种根正苗红的高大全形象,其实不是那么回事,田汉是当时很先锋派的文艺青年,思想进步,意识活跃,生活作风则很是不羁,甚至可以说是有无赖作风也不为过……(经常不请自来的跑去文艺圈同仁家里蹭吃蹭喝什么的……)总之是放浪形骸的文艺才子。与其说是爱国青年,称他作充满市井气的前卫爱国先锋派艺术家可能来得更贴切些……

 
这前卫的发型其实应该是拍照的时候头发被风吹起来了~哈哈哈……

 

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